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兩岸設計師做出版 跨越傳統框架
旺報【記者李怡芸╱專題報導】由3個朋友在今年共同成立的「Back to the Future」,首次在台北國際書展推出作品,3本書就占了獨立出版聯合攤位「讀字小酒館」整體業績的1/11,3名成員中有2位為設計師,台灣有愈來愈多的設計人投入獨立出版。無獨有偶,近年大陸獨立出版物亦以藝術、攝影類最為蓬勃,背後的出版人也多有藝術、設計領域背景。「文學書還是想出,但在大陸很明確無法做意識形態的東西。」大陸「聯邦走馬」的惡鳥說;《雜字》負責人女賊也說:「某些禁令之下,有可能本來邀稿的作品一夕之間全得作廢。」這樣的環境下,大陸獨立出版近年以實驗藝術作品為主的「副本製作」、「不是出版基金」、「壞蛋出版計畫」,和製作攝影集為主的「假雜誌」、「香蕉魚」等蓬勃出現,其中不少負責人與藝術、設計圈有10多年交誼。「Back to the Future」的方序中、顏伯駿均是設計師,而崔香蘭為企畫,在分工上彼此互補,在各自的作品內亦互玩設計和文字,不特別想著「出版」的框架,反而更自由地創作。3人表示,由於平日的工作都需要用「同理心」,讓他們能以讀者角度思考如何讓作品好玩。詩人,也是平面設計師的陳昭淵,認為設計師自己做書,從構思到執行更能完整表達作品的概念,他舉例:「《3D透視》從封面到內頁都採紅藍疊印,設計形式不會流於最後的包裝,而是成品的一部分。」他也指出,設計師投身出版業愈多,更激盪出書的新形式,例如嘗試將散裝的紙裝入袋中,作為出版品的呈現。過去以詩集、純文學為主的獨立出版,如今面貌繽紛多樣,陳昭淵表示,或野i視為出版品以不同媒材呈現的新嘗試。